《登山家》關于一個并不特別想拍電影的人的電影

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近來,關于登山者的視覺奇觀紀錄片似乎經常出現,這或許是因為技術進步讓攝制組更容易到達需要去的地方。特別是吉米·陳和伊麗莎白·柴·瓦薩赫利制作的電影,吸引了公眾的想象力,兩年前的《自由獨奏》甚至贏得了奧斯卡最佳紀錄片長片獎。所以關于《登山家》的第一個問題是,這是加拿大登山者的畫像,另一部這樣的電影是否有什么可補充的,或者它只是同一塊巖石,碰巧的是,這個故事在幾個方面是獨特的,一個非常悲傷,另一個非常沮喪。從本質上講,《登山家》是一部關于一個并不特別想拍電影的人的電影或者至少不關心電影是否被拍出來。

在某種程度上,這就是Leclerc的有趣之處,他一點也不像Honnold那樣是個魅力十足的話匣子。他的女友,同為攀巖者的布雷特·哈林頓說他不善交際,盡管“反傳統者”可能不太公平,我們聽說他在樓梯井底住了好幾個月,最終和布雷特一起,他似乎從攀巖界不知從哪里冒出來,在幾乎沒有任何宣傳的情況下完成了引人注目的攀登。

一開始,甚至沒有得到同伴的太多注意。對于Leclerc來說,攀登困難的山峰本身就是一種獎勵,不管別人是否知道他做到了。不過,這種程度的才華不可能永遠隱藏。其他登山者談起他的豐功豐功,驚嘆于他駕馭各種地形的能力,以及在幾乎沒人嘗試過的冬季攀爬中在巖石和冰塊之間來回移動的能力。不久之后,他開始準備攀登世界上最危險的山峰。

導演彼得·莫蒂默和尼克·羅森面臨的問題是:勒克萊爾不想要一個攝制團隊和他在一起。盡管他同意參加這個項目,但似乎他從來沒有考慮過這需要什么。畢竟,你不可能真正地獨身,因為其他人會一直在幾英尺外觀察你的進展,這有點像邀請某人與你在隔離池中玩。因此,在電影的某一時刻,勒克萊爾完全無視制片人的電話,也不告訴他們他在做什么。一方面,當它們通過其他攀巖者的社交媒體賬號了解到自己的攀巖對象繼續進行的冒險時,看著它們咬牙切齒,這很有趣。另一方面也是更重要的,勒克萊爾最著名的攀爬過程根本沒有被拍攝到。過了一段時間,他稍稍妥協了,同意讓一位朋友和登山同伴陪他去拍攝,甚至自己帶著相機。

盡管如此,他努力達到老爹在巴塔哥尼亞的峰會幾乎沒有記載,勒克萊爾顯然只有記得把攝影機放在其次,期間兩次成功捕獲一個可愛的日落在他的肩膀上,然后再當他已經在山,慶祝他的勝利。

說實話,Leclerc幾乎沒有發生關系這一點讓人欽佩,這反映了他對攀巖的熱愛,而不是單純的朋克態度。這并不是說《登山家》沒有攀巖的刺激和威嚴,因為勒克萊爾確實讓導演們跟隨在他認為相對不重要的攀登上。他甚至特意為鏡頭做了一次上坡,盡管第一次他堅持要獨自上坡。不過,這是一部電影,不是一本書或專題文章。而有一個基本上拒絕合作的主題,從而迫使制片人坐在家里,間接地講述發生的許多事情,這并不完全是一部經典。

最好的說法是,Leclerc的部分缺席為悲劇的結局鋪平了道路,任何看過他的人都會馬上知道,你們大多數人可能會猜到,盡管這部電影直到最后才透露了這一信息。這部電影最終成為了對一個渴望被觀察和被贊美的年輕人的熱情致敬。

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